木箱扣锁-箱子扣锁

固定木箱的铁皮叫钢带。木箱接板专用镀锌包边钢带，双排圆孔连接包边钢带，无钉箱专用连接围边钢带，折叠钢带箱专用包边钢带，工艺加工而成，一次冲压成型，具有坚固耐用，轻便美观的特点，可与三角孔包边钢带搭配使用生产可折叠锁扣钢边箱，同时又可作为木板的连接钢带使用，解决了包装箱加工中剩余胶合板边角料的再利用问题。

铁皮介绍

铁的外层，薄铁片，一般指铅铁或马口铁，铁皮罐子，钢材表面粘附着以铁为主的金属氧化物，特征，钢材表面有黑灰色或棕红色呈鳞状、条状或块状的铁皮。由于它的形状是由两个变夹一个角构成的一个直角所以叫三角铁，三角铁是一种应用非常广泛的型材，具有多种规格和型号，它是由钢坯经过加热，然后反复辊压轧制而成的，所以说三角铁的材质其实就是钢材。

文学评论《湖畔亭旅馆谜案》：一定要夜里一个人看（江户川乱步）

可以从下面几个方面来参考：

1、国外的来箱子一般都会是钉箱。

用钉密封的好处是方便集装箱海运堆码（一定的空间可以堆放更多的产品），搬运，也不容易破损，但一般不太好看，没有复杂的造型。并且，国外对于木箱的使用并非十分普及，需要一定档次和价位的酒才会用木箱。一是木材的成本，二是装箱的人工时间成本。

2、国内的一般都很花哨

而国内生产的箱子则各种工艺。但并不适合海运堆码，搬运。各种配件，提手，锁扣，这些都不适合正常的海运需要。而抽查盖的更容易丢酒。如下面图中的：

3、箱外产品条码信息

一般国内生产的包装是不会再贴上相关条码信息的，这种信息主要是对葡萄酒的识别。因为外箱上一般只印有酒庄名，但一个酒庄会生产多种葡萄酒。且箱子是要密封的，所以需要再进行相关标注，来区分不同的酒款，这时贴纸信息就很重要的。而国内生产的木箱就不会这么多事了。

4、熏蒸标识和其他标识

在国际贸易中，各国为保护本国的资源，对有的进口商品实行强制的检疫制度。熏蒸(消毒)就是为了防止有害病虫危害进口国森林资源所采取的一种强制措施。

而国产的木箱不涉及到这个，所以基本不会有这个信息。

标识式样如上图，至少包括4个方面的信息：

左边IPPC字母和麦穗标志是国际植物保护组织的标志，用于按规定实施除害处理合格的木质包装上的符号；

XX是国际标准化组织的2个字母国家编码（CL智利，FR法国）；

000代表国家植保机构给予木质包装生产企业的独特登记号。

YY代表除害处理方法，如MB表示溴甲烷熏蒸处理，HT表示热处理；

输出国官方植物检疫机构或木质包装生产企业可以根据需要增加其它信息。

标识必须加施于木质包装的显著位置，至少应在相对的两面，标识应清晰易辨、具永久性和不可改变性，避免使用红色或橙色。

文/小关平

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这是我看的第一本江户川乱步的书。

江户川乱步、横沟正史和松本清张，是日本早期推理界的三大名家。

现代读者对东野圭吾和岛田庄司更为熟悉，有点年头的江户川乱步、横沟正史，大家可能会觉得“有点老”。松本清张还好，他毕竟创立了社会派推理，被改编的影视剧又多。而江户川和横沟因为作品古老离奇，所以被贴近当代社会的东野圭吾所取代。

我还挺喜欢推理作品中加一些恐怖情节，很适合半夜看呢。

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1 湖畔亭旅馆谜案

故事的角度比较新鲜，一个“透镜爱好者”在阐述自己的独特癖好，但讲着讲着突然感觉有点吓人，我一个人在小屋子里看书，只开着一盏台灯，总感觉他讲的东西会不会就在墙面上形成倒影。

故事看到一半感觉更吓人，像在看希区柯克： 浴室里正在上演一宗谋杀案，而且是男主通过镜子偷窥看到的。 这不就是《后窗》加《惊魂记》吗？

江户川乱步在写作风格上喜欢娓娓道来，有种《卫斯理》的叙事风格。如此平易近人的行文，我相信多看几本书后，应该会更喜欢他。

自从谋杀案出现之后，这本书越来越悬疑了。 一部好的推理文学，往往都是从凶杀案或者悬疑事件开始之后，故事变得扑朔迷离， 所以很多推理小说首章就公布了案件的发生，吸引读者继续看下去。

很多人看悬疑剧或者推理小说，总想说句： 到底什么时候才人呐？

发生案件之后的办案程序，江户川也写的也比较真实，交由刑警来办案，而不是像一些推理小说，读者只看到侦探在调查。

在刑警之外，设定一些具备探案天赋的侦探参与到办案之中，这是推理小说的独特之处。但要记住一点， 侦探不可能全部取代警察的作用，否则故事就会变得很假。

侦探也许有一些特殊的思维、脑洞和技能，但是从程序上来说，警察的搜证抓捕和专业化的物证鉴定才更符合真实的办案流程。

这部小说有个很有意思的地方，就是 案中有案。

男主在偷窥的过程中，不小心发现了一场疑似命案，案件调查充满着悬疑。

而男主自己偷窥的癖好始终是一颗定时炸弹（语出希区柯克），他对案件好奇的同时，还在不断地掩饰自己的偷窥欲，形成了案中有案的格局。而偷窥够不成刑事案件，顶多属于违法或者不道德的行为。

想要侦破案件和害怕被人发现自己偷窥癖好的微妙心理，就像天秤上的砝码，使这部小说层次丰富，更加有趣。

江户川乱步的书存在着很多惊悚恐怖的意象，比如作者说：“我看到一个东西在镜子里慢慢蠕动。”

看这段的时候幸好不是夜里，还真有点吓人呢！要知道 镜像是非常恐怖的事物 。

我北漂时住在地下旅馆，半夜一个人看卫斯理的小说《芒点》。旅馆的房屋构造是长条状的，我的床在最里面，厕所在最外面，从床到厕所之间有一大面镜子，是我去上厕所的必经之路。

当看到《芒点》中关于“镜子中看不见自己”或者“自己在镜子中的影像出现异常”这种内容后，我都不敢去上厕所，就害怕经过镜子，在镜子里看不到自己，或者发现自己变成了他人，总感觉非常之恐怖。

这些聪明的作家很懂得利用“镜像的异常”去吓唬和吸引读者。

我虽然胆大到经常一个人半夜看恐怖片（看《咒怨》时楼下猫在惨叫，看《鬼水凶灵》时听到楼上有水滴的声音），但也被鬼吓到过。有一次看电视剧《怪谈新耳袋》（清水崇为主导演），吓得我直接关了电视，从我自己家跑到妹妹家，气都不敢喘。

看到利用“镜像”来描述案件的探索过程，我想起了我的小说《胡公孟探案集》中《报恩鸟》这个案件，也是我的亲身经历。当时我去调监控，发现半夜楼梯道的监控中，可以看到凶手刺杀的过程映射在白墙上，形成“影子”的画面。

江户川的这个故事中，我总感觉男主遇到的河野很奇怪，有可能就是凶手或知情人，在不断套取男主获知的信息，他主动说要保管钱包的举动也很异常。会不会他是隐藏在中间的大boss？男主什么事都跟他说，会让这个案件越来越复杂和扑朔迷离。

随着案情的不断发展，嫌疑人越来越多。从原来的一两个到后来看谁都有可疑。很多推理小说都喜欢故弄玄虚，把读者绕进去， 前期在迷宫中绕的越糊涂，解谜的时候的爽快感越强。

主角跟读者的视角所向之处，都是各种各样的嫌疑人，增加了猜凶手的乐趣。不同的嫌疑人出现在不同的阶段，并有着并不相似的可疑之处，剧情上还要合情合理，不要让人觉得是随便添加的。这需要作者强大的架构能力。

在小说中增加一些真实的案件（世界各地的案例皆可），可以强化故事的真实性，开阔读者眼界，让人觉得作者笔下与其他作品以及现实中的世界，都是一个整体，相互间有了关联性。不仅提高了作品的阅读层次，还从各地的案例中吸取了一些经验，增加了破案力度。所以多看一些经典案例，会有一些意想不到的好处，写小说的时候也可以借用。

看到他们的怀疑对象了，感觉这部作品和TVB的破案剧风格很像，当警方怀疑谁是嫌疑人时，这个人就有可能于非命。随着关键人物的亡，让本来快能揭底的案件变得扑朔迷离，从而引向真正的高潮。

这是很多推理小说或侦探剧惯用的手法，但百试不爽，总能增加读者和观众的好奇和期待，将作品一口气读完。

比起普通民宅，发生在旅馆或者民宿中的案件更能引起读者的兴趣。旅馆的商业元素、流动人口以及个性化的外观内饰，自带迷惑性，住宿的客人是流动变化的，增加了案件发生的偶然性和隐蔽性，很适合出现凶杀故事。

而发生在住宅的案件则更加恐怖（比如《咒怨》）。住宅是大多数人晚上居住的地方，更能产生身临其境的代入感，引起读者共鸣，而旅馆稍微拉开了一些距离，尤其是一些高档酒店，让普通民众产生陌生化。

发生在旅馆的案件，可以把本来很恐怖的故事变得有些文艺，《闪灵》就把案件场景设定在豪华的旅馆中，具有独特的美学氛围，和平常人的生活拉开了距离。这也是《闪灵》《幻影空间1408》这些作品成功的地方，斯蒂芬·金抓住了读者的这种心态，把恐怖小说写的更加吸引人。

作者说连住在附近的人，都对湖畔亭旅馆避之不及，更别说去旅馆入住了，从而赋予了旅馆的传奇色彩。

到最后，大家都以为破案了（《刑事侦缉档案》经常如此），因为河野不小心掉落了一个针管，让男主开始怀疑他跟案件有关联，后来河野向他袒露了自己的“犯罪过程”：

他因为自己心爱的女子长吉，布了一个局，其实长吉依然还活着，他只是帮助她逃跑，并造成她被人杀的假象。而那个后来真正掉的嫌疑人，则是被他鼓动后逃跑，自己不小心摔的。

这也许是真的，也许是他编的谎言，推卸自己是真的凶手，而又编造的一个故事。

所以在后期，男主再也没有看到河野和女侍者长吉。河野在之后的信中说长吉已经去世。

想一想其实细思极恐。

这些东西有可能是个故事，河野也许就是凶手，杀了两个人之后，又一次在谎言中欺骗了男主，要男主成为一个包庇犯的存在。

这个凶杀案有个开放性结局，到底孰真孰假，也许里面暗藏很多线索，不同的读者可能有不同的解读。几十年前，江户川乱步能写出一个构思巧妙并有着开放性结局的故事，真的很不容易。

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2 阿势登场

开局很有意思。夫妻之间出现矛盾，体弱多病的丈夫知道妻子在外面有男人。

妻子不在家的时候，丈夫带孩子玩一个游戏，将自己藏在一个角落的大木箱中，而最不巧的是，他意外将这个木箱锁了，而儿子找不到这个木箱，而自己就一直闷在木箱中。

他想尽各种办法去呼救，但因为身体不好，别人也无法听到他的声音。江户川乱步极力描写他在木箱中喘不过来气的濒状态，以及他那种复杂的心理。

他认为不管是怎么，总比自己把自己锁在木箱中的荒诞结局要好的多。

所以说，他不甘心这样，一定要挣扎求助，不像神低头。而这个时候，心中有愧的女主人阿势回来了。作者创造了有趣的悬念、荒诞的法，短时间就产生了强烈的戏剧冲突，后面应该会很精彩。

阿势回来后，所有读者都被她的行为与心理牵引着。大多数人还是希望阿势将老公（读者已代入进去）找到，所以大家都屏起呼吸来期待。这个过程如同希区柯克所说的“悬念”，不知道定时炸弹会不会炸。

这种双方的对立荒诞可笑，却可能会成为案件，让读者哭笑不得，又沉浸在男主自述的紧张中喘不过气，也算是一种难得的阅读体验。

江户川乱步把阿势的心理写的恐怖又惊悚。原来阿势已经发现了丈夫在箱子中，就当准备将丈夫放出来的一瞬间，她想到了一个毒计，就是放任丈夫在木箱里面直到闷，这样自己不仅能继承遗产，还能顺利的和情夫在一起。

明知有人求助而不去救，和打开箱子锁再扣回去的行为，有着本质上的区别。如果发现箱子里有人而不去求助，是举手之劳，而没有去做，属于见不救或间接故意。

但她打开箱子锁之后，又有一个将锁扣的过程，这就是直接故意了，不仅有动机，符合主观故意，而且客观上也有箱子（作案工具）锁的动作。

那么她的行为，到底是见不救、间接故意还是故意呢？又或者不需要负任何刑事责任？

这部作品不光反映了一个蛇蝎女人的复杂心理和一个悲剧的诞生，也根据一个假定的犯罪环境，给读者探讨法律难题的机会。

我看完这两部短篇以后，爱上了江户川乱步的叙述风格，没想到时隔多年之后，年轻的读者去读这样老古董的推理小说，还是能产生很多共鸣。

他的作品很容易产生代入感，很像《希区柯克悬念剧场》《世界奇妙物语》《还以为要了》这样的反转剧。

江户川乱步在题材创意、语言风格和悬疑氛围的表现上，很像倪匡的《卫斯理》系列，算是从爱伦坡到倪匡之间的跳板。

他是本格和变格派中的大师，故事很贴近生活，语言风格也比较朴实和亲切，让人读起来不会觉得累，每个章节之间的段落也分得比较清楚，看起来有种层层递进的感觉。

本以为作者后面会来一些反转，让坏人罪有应得，但是看完以后发现并非如此。打开箱子的时候，作者写到箱子内侧用指甲刻着“阿势”两个字，但是并没有写明阿势就是凶手，丈夫也没有时间和力气去写了。

案件在悬疑中落下帷幕，充满各种可能性，但坏人还是没有得到报应。很喜欢江户川乱步多次使用的开放式结局，让读者可以慢慢回味。

跟第一部相比，《阿势登场》比较短小精湛，内容却更紧凑精彩。主要剧情发生在很短的时间内，让人读得十分紧张，并不断引发思考。

如果在夜里独自看这样的小说，会有一种恐怖惊悚的感觉。不仅惊讶于箱子结构的诡异，更感叹人性的险恶，美丑善恶就在一瞬之间。

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3 人间椅子

虽说风格始于爱伦坡，但江户川作品的情节和戏剧性更强，而爱伦坡有点散文化。后世的致敬者们，江户川乱步、希区柯克、斯蒂芬·金、蒂姆·波顿，在叙事方面都要强过这位先师。

比起斯蒂芬·金，江户川乱步这种东方国家的文字风格，我们更加容易接受，而西方文学始终跟我们有些文化差异。

江户川乱步很擅长制造恐怖氛围和吊人胃口的悬念，所以他的每部作品刚开篇就很吸引人，让人觉得非一口气读完不可。

我在读江户川时，很难慢慢阅读，总想一口气读完，跟《卫斯理》一样，能抓住读者的心，并有强烈的代入感。

《人间椅子》是江户川的名作。

江户川的短篇都挺可怕，主角的来信中，说到他所设计的那个可怕的椅子，本是想在椅子内部藏着一个人，让外人看不出来，这又涉及到了。而这个工匠形象，让我想起了希腊神话里的赫菲斯托斯。

这张椅子还真恐怖：

跟《阿势》中的箱子很像。

江户川设计出这么多稀奇古怪的东西，每一个都个性十足，又让人细思极恐。把人藏到椅子之中，因为一反日常生活之常态，读者阅读时，会产生出一种陌生化的怪异感，这些构造和设计有种吞噬读者的感觉。

作者很擅长心理描写，从旅馆奇案开始，男主就在反复陈述自己对偷窥的欲望，阿势的故事也让读者看到了男女主角不断碰撞的心理，产生了很多戏剧冲突。

而这一篇仅仅是信中的描述，就能让人感觉到一种奇葩怪异甚至变态的心理。江户川将这些人物心理描写的非常生动，这是他小说的特别之处。

通过来信人的口吻，作者写到一名异性女子坐到他腿上（椅子上）的时候，一种性感香艳的意味扑面而来，满足了人类的偷窥欲和不正常的性心理。

看旅馆那篇时，我已发现作者擅长描写偷窥欲和封闭场所中产生的怪异思想，以及独处的女子如何释放天性。

男主把自己嵌入在椅子中，让一个性感的女子坐在上面，他内心的激动和不为人知的满足感，全都公布给了读者。而坐在椅子上的女子所谓的“独处”，其实也是在男主的监测和观察之下进行的。

无论是通过透镜来偷窥，还是嵌在椅子内正儿八经的看，都是不道德的行为，江户川乱步利用读者的偷窥欲，让两位男主仿佛高高在上的神，去观察那些世俗中的人类。

这也满足了我们偷窥他人生活的需要，暗合了人类隐藏在潜意识中的恶趣味，只是大家不愿意承认罢了。

《人间椅子》又是一个开放性结局。

男主最后又来了封信，说这是自己写的幻想小说。但又有没有可能是藏在椅子里的这个人，故意让看信的人压压惊呢？

到底是真事还是恶作剧，大家可以自行解读，但那把椅子留下的阴影，却一直留在读者的心里。

看了三部江户川的短篇，发现他的风格很统一， 总是在故事末尾进行反转，并有一个开放式的结局。

这样的故事很适合拍成**，也适合读者进行探讨，怪不得很多豆瓣网友说，迫不及待想去看看这把“人间椅子”是什么样的。

也许早已有人把它画出来了，甚至已经设计出了成品，这是一部推理小说的殊荣。

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4 接吻

江户川的小说都很贴近生活，除了爱伦坡，还可以看到星新一和欧亨利的影子，结构精巧，意味深长，悬疑和反转也很自然的融入到了日常生活之中。

这部作品很短，看到最后又是细思极恐的开放式结局，总让人觉得脊背发凉。

丈夫有一天下班回家，发现老婆对着一张照片又亲又吻，怀疑妻子出轨，于是偷偷追查照片上的男人，发现竟然是自己的上司，于是一气之下辞了工作。当他再去找妻子对峙时，却发现那个抽屉里放着的是自己的照片……

是不是有两个相同的抽屉？这是密室案件的花样翻新。《刑事侦缉档案》的“博思教育中心”案件中，嫌疑人曾利用人的盲点，将相似的两个房间混淆，从而制造的不在场证明。

虽然这篇没有涉及到谋杀，但这种密室布局的技巧，可以运用在侦探小说之中，给人带来了创作的灵感和思路。

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5 一张收据

这篇摒弃了奇幻惊悚，而是采用了正统的推理小说形式：发现命案之后，刑警或侦探开始调查。

虽然是普通的命案推理，但逻辑上非常缜密，故事结构也很有意思。上半部分刑警指认某人犯罪的分析相当精彩，下半部分却又让侦探以反方观点推翻了刑警的推理，指出其犯罪内容全不属实。

到了结局，侦探说， 其实他就是想挑战自己的想象力，如果之前的犯罪结论是另一种情况，他则会用相反的推论来反驳。 以他的聪明才智将原有的证据一一推翻，甚至暗示可能某些重要的证据都是他伪造出来的，这就让人细思极恐了。

我们警方在办案过程中，所查证的“真相”有些未必是事实，只是我们的想当然耳。

虽说这一篇奇幻色彩不强，纯属探案推理，但仍然是江户川式的脑洞设定、精彩反转、细思极恐和开放式结局。

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6 带着贴画旅行的人

本篇很像卫斯理的小说《虚像》，只不过《虚像》中的江文涛爱上的女人出自于沙漠中的海市蜃楼，本篇的哥哥爱上的则是贴画中的少女。

故事里的望远镜又是另一种偷窥装置。

江户川乱步在作品中反复使用相同的意象，第一篇的 透镜 ，第二篇的 箱子 ，第三篇的 椅子 ，第四篇的 抽屉 ，第六篇的 望远镜 ，都涉及偷窥与黑暗中的封闭空间。

作者描述的望远镜（或显微镜）很有意思，按照当代人的思维，这两样东西并没有什么恐怖，因为我们早已失去了好奇心，把它们看成司空见惯的物品。但如果站在书中人物的角度和他们所处的时代，用他们的心境去看望远镜，就会发现其中的恐怖之处。

伊藤润二也喜欢利用日常司空见惯的东西，去描述那种无法预料的恐怖，这是叙事艺术家的厉害之处。 不用写鬼和怪物，日常生活就会让你害怕。

看到最后，兄长真的进入了贴画中的世界，跟他心仪的画中女子一起，成为了贴画的一部分，这非常有奇幻色彩，有点像《聊斋志异》或《格列佛游记》。如果是倪匡来写，肯定会加上科幻元素来自圆其说。而江户川并没有，他只是描述了一种奇幻的状态。

结局像王尔德《道林格雷的画像》，兄长进入画中之后变得日益苍老，而画中的女子却一直保持年轻，两个人的形象有着鲜明的对比。

故事的讲述者带着兄长和大嫂（这幅贴画）到处旅行，来到了镰仓（《灌篮高手》《海街日记》《鎌仓物语》的发生地），并在列车上将贴画对向窗外，让他们去看外面的风景，这里有种很诡异的感觉。

整部作品看下来非常奇幻，作者借鉴了《聊斋志异》的一些构思，却又有着自己独特的创意，最像的还是《道林格雷的画像》和《虚像》。

我最感兴趣的还是结局，江户川喜欢把结尾写的暧昧悬疑。看完以后，我开始胡思乱想，这主角不会就是兄长本人吧？

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7 一寸法师

本篇的主角很像我近期看的《巴黎圣母院》，一寸法师阿绿是夸西莫多，彩球美人阿花是吉普赛女郎埃斯梅拉达。

故事开篇不太悬疑，只是有点怪异。直到一寸法师和阿花开始表演惊险的魔术大斩活人的时候，剧情才开始有了一些恐怖气息。据法师所称，他把美女放入箱子以后，要用十多把日本刀贯穿其身，还要将砍下美女的头放在桌上。这不是变魔术，而是要她的命。

江户川乱步擅长对细节的描绘和氛围的渲染，把魔术描写的十分惊悚，读者就像亲眼目睹了这场表演，甚至能感受到台下观众的反应。

感觉一寸法师像是在假戏真做，借助魔术表演进而复仇，真的杀了阿花。当我看到“啊啊啊啊，救命啊”的字眼时，总觉得阿花真是在呼喊救命（参见《刑事侦缉档案2》中的“亡预告”一案）。

又是把人装在箱子里面，在狭小的空间内杀。

这本短篇小说集的设定其实是同一系列：

1、在旅馆中用 透镜 来 偷窥 别人；

2、藏在 封闭 的 箱子 里捉迷藏，却闷在里面；

3、把自己镶嵌到一张特制的 椅子 之中 偷窥 他人；

4、打开 角落 里的 抽屉 寻找情夫的照片；

6、为了一个女人 钻入 一张 贴画 之中；

7、在 箱子 里变魔术为幌子 杀 对方。

作为这个故事的陈述者，他说：“既然我知道魔术的门道，知道里面的窍门，为什么还觉得那么恐怖呢？”

作者这样描述观众的反应：“男男女女组成的观众群仍然毫无声息，就好像亲眼看见了一场恐怖的惨剧一般。”悬疑惊悚的氛围渲染的太好了。

最后的结局可想而知：一寸法师阿绿为了报仇，在表演魔术的过程中利用人们的错觉和反应将阿花杀，然后逃离现场。

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目前购买的江户川乱步的书，还有《恶魔的纹章》《D坂事件》《孤岛之鬼》《女妖》《黑蜥蜴》《诅咒的指纹》《二钱铜币》《恐怖三角馆》《魔术师》《亡十字路》《绿衣人》。

以我对江户川故事风格的喜爱，他的每一本我都会写一篇书评。为了获得同样的阅读体验，我还会选择夜深人静的时候独自阅读的。

2020/4/13初稿 2020/10/1修改