清朝木箱子-清代木箱子

清代红木家具现在比较受到大家装修时候的喜欢。因为它比较古风的外观以及比较大气的整体风格受到大家在家具选购的时候的喜爱。但是现在很多的家庭对于清代红木家具还不是非常的了解。小编在这里为大家介绍一下关于清代红木家具的特点以及清代红木家具和明代家具的区别。

一、清代红木家具特点

1、种类创新

清风家具的种类可谓非常多，而且许多家具都具有上一代所没有的风格和特点。例如，在清代，更多的抽屉被添加到桌子中，从而打开了清代红木家具的大门，在清代的时候有一个木床，床上不仅有一个帽架、衣架、瓶架、灯架、悬挂架，甚至还有一个可以升降的斗架。此外，清风家具的造型也多种多样。多年来，国内外的博物馆和收藏家们收集了无数清代风格的家具，但仍然发现了以前从未见过的独特的清风家具。有些家具很难猜到它是什么。

2、选用材料上具有广泛的视野。

在材质选择上，清风家具尊重深色、质地密度、质地优良的珍贵硬木，尤其是红木是首选。在清朝中叶之前，宫殿里的家具是最重要的。如材料用于比较统一的颜色，一般是红木或桃花心木，各种木材不相互混合，有些家具甚至由不同的木材制成，材料的选择不可以有瑕疵，颜色均匀，可移动性比较强。在生产中，为了保证外观颜色和质地的一致性，还要坚固牢固，经常采用木质连接。

3、工艺品装饰丰富。

注重装饰是清风家具最突出的特点。为了实现华丽多彩的装饰效果，清代红木家具的设计者和制作者几乎使用了当时可用的所有装饰材料，并尝试了所有可以使用的装饰技术。在家具生产和各种手工艺品的结合中，它更加注重明智和创新。其中，装饰的方法是雕刻和镶嵌。

4、艺术风格将融合中西合璧。

从传下来的清代红木家具，人们可以感受到外来文化的影响，尤其是西方艺术的浓郁氛围。清风家具不仅继承了明式风格的优点，而且还大胆借鉴了西方文明。从现有清家具的角度来看，西方装饰图案或装饰技术的使用具有相当大的比例。

二、明清家具的区别

1、明家具圆，清家具方

明式家具造型线简约、高大轻盈，强调美感。装饰部件的整体轮廓和形状在正方形中是圆形。清风家具的风格与明式家具的风格大不相同。虽然在清初，家具也具有强烈的明式家具特征，但在乾隆时期，家具在一方面，它根据统治阶级的品味创新，渗透到西方的一些元素。因此，此时制作的家具非常重，整体尺寸比明家具宽，并且相应的部件也增加了。清风家具的感觉非常庄重、厚实而奢华。

对于小编上面的建议相信大家都已经有所了解了。对于家具的选择大家还是要结合自己的实际情况以及自己的喜好。希望小编关于清代红木家具的建议对于大家选购会有所帮助。

清朝太监偷盗成风：卖皇宫库内真品买赝品充数

因为第一张照片1827年法国的约瑟夫·尼塞福尔·涅普斯在感光材料上制出的，但成像不太清晰，而且需要八个小时的曝光。1839年8月19日法国画家路易·达盖尔发明了世界上第一台真正的照相机，可携式木箱照相机。它是由两个木箱组成，把一个木箱插入另一个木箱中进行调焦，用镜头盖作为快门，来控制长达三十分钟的曝光时间，能拍摄出清晰的图像。而清朝是1636年—1912年，也是中国历史最后一个大一统封建王朝，共传十帝，且在清朝末年中国保守外国侵略者的入侵，从时间和历史的角度来说，清朝有照片也是很正常的。

而在中国的第一张照片是不让人愉快。摄影史学者、《东方照相记》一书的作者南无哀说，“鸦片战争是摄影术侵入中国的引路人”，在1844年，法国拉萼尼使团访华，强迫在第一次鸦片战争中吃了败仗的清政府签订《中法黄埔条约》。谈判间隙，使团的海关官员于勒·埃及尔将中方代表、两广总督耆英叫住，拍下中国大陆的第一张照片。镜头里，是耆英的正面像。

扩展资料：

在1822年三十五岁的达盖尔在巴黎开办了一个名叫“西洋镜”的展览，在当时引起了轰动。这是一种用灯光的变化产生各种各样效果的画片景色展览，有点儿类似我们今天的幻灯片技术，也就是达盖尔式照相术的雏形。从事这项工作的同时，他对一种不用画笔和颜料自动再现世界的景色装置──换句话说就是照相机──发生了兴趣。

1839年，达盖尔把他的相机技术公布于世，达盖尔发明的宣布在公众中引起了巨大的轰动。在1839年1月9日，在巴黎召开的法国科学学会的一次正式会议上，达盖尔式照相法及照相机由法国天文学家和物理学家阿喇尔正式宣布。这种新型的照相术最可贵的一点就是：曝光时间仅仅需要20-30分钟，大大降低了等候时间，做到了真正的方便、快捷。

百度百科——相机

百度百科——照相机

我家有一个清朝雕刻柜子，上面雕的是“双龙戏珠”求知价格（木头较硬、较沉不知道何木）

导读：特别是清代中晚期以后，在内忧外患面前，皇帝们顾不得宝藏朱玩，制度监管日渐宽松，这就为清朝太监盗宝提供了绝好的机会。于是很多太监互相勾结，将皇帝所收藏的珍宝拿出去卖掉。为了掩人耳目，就以极其低廉的价格买回古董摊上的假货搪塞。

清朝太监

清宫里出来的东西大多是皇帝使用或收藏的，它一定是宝物。相信有这种想法的老百姓绝对不在少数。但实际上，清宫藏品照样鱼龙混杂，珍品虽多，假货也不少。

乾隆误收藏《谢赐御书诗表》赝品

清宫养心殿里藏有一幅宋代李公麟的《免胄图》，又名《郭子仪单骑见回纥图》，落款为“臣李公麟进”。该画曾被录于清代专门收录宫廷收藏的《石渠宝笈续编》一书，画卷描绘唐代名将郭子仪说服回纥大破吐蕃一事。但是直至清室败落，很多鉴赏专家见到画作后才发现，虽然画面协调、用色落笔等均有古风，白描人物也极具宋人风采，但是更多证据显示，这幅画却不是出自李公麟手笔，而是后世仿品无疑。

再举一个例子。据档案记载，清代内府里曾藏有宋代大书法家蔡襄的楷书作品《谢赐御书诗表》。但是这幅字当时竟然有两个传本，内容也都一样，而且均是法行墨持重，措笔安和，字字端严劲实。当时人们对此问题并未太多留意，故也无法作出翔实分辨。因此，其中有一幅字就很轻易地被乾隆皇帝赏给了自己的皇六子永。清末又流传去了日本，被日本收藏家中村不折所获。而剩余一幅则一直留在清宫，并被乾隆皇帝刻入《三希堂法帖》。百年之后，专家整理清宫遗物，才发现留下的这幅字虽也有一定文物价值，但恰恰是赝品。

书画如此，瓷器、金石等收藏出问题的也不在少数。据终身从事故宫文物研究的台北故宫博物院专家那志良老先生生前回忆，自己当年清点清宫文物时，发现有很多“大明康熙年制”的错款瓷器。很多人百思不得其解，认为清宫里的清代瓷器大多是官窑所产，怎么能容许出现如此错误？但是经过专家鉴定才发现，这些瓷器大多都是清后期私人烧制的仿冒货，可以说是彻彻底底的假货。

还有如古墨古砚，一直是清代皇帝非常钟爱的东西，宫廷里这类收藏也有很多。乾隆皇帝还为此专门下令编修了《西清砚谱》一书来记载这些皇家藏品。但同样，通过今天的科技分析手段，研究人员发现当年乾隆爷的这些宝贝，有部分款识是很靠不住的。

名宦高士奇充贡名画多为仿品

看到这里，很多人或许要问，这么多假东西是怎么流入皇宫的呢？难道入宫之时就不作辨别吗？当然不是，鉴定肯定要做的，而且也还算严格，只不过既然鉴定都是人做的，难免就会出现人为问题。这些人为问题概括起来大体有如下两类情况。一是清宫收藏中有些是前朝遗物，有些是入清后大臣们的贡品。虽然当时也作鉴定，但走眼的时候很多，因此一开始收藏就将赝品当成了宝贝。

据史书记载，康熙时期的名宦高士奇，深受皇帝信任，于是为报知遇之恩，高士奇常常拿些名画充贡。但是等到他老了，写了一本书叫《江村书画目》。这时候人们才知道，他藏的画共有九类，其中有所谓“永存珍秘”的，都是真品，往往自己保存，绝不示人。而呈送给康熙的，有不少题写着“赝迹且值极廉”。

清宫里曾流传着这么一个传说，乾隆时期有位臣僚追随皇上多年，乾隆爷见他办事老练，就给了他个做外官的机会。要知道当时的外任官收入丰厚，是很多人梦寐以求的肥缺。见皇帝这样青睐自己，这位仁兄当然很是感动，于是就利用闲暇，收集了十多幅宋代大书法家米芾的字画献给皇帝。可是乾隆只看一眼礼单，就大笔一挥写道“假的，不要”。当时这位仁兄就蒙了，不明白为什么，很是郁闷。后经多方打听才如梦初醒。米芾一字千金，存世作品又很少，一次能买这么多，乾隆爷当然不相信。真可谓拍马屁拍到了马蹄子上。

太监瞒天过海，卖掉真品买回赝品充数

当然，乾隆皇帝虽然眼光独到，但看走眼的时候也很多，他所认定的很多真迹，后来证明就都是假货，而被他厌弃的诸如《富春山居图?无用师卷》倒恰恰是传世珍品。

乾隆皇帝的收藏中尚且有假，以后皇帝诸如嘉庆、道光等人本身对古玩字画不是很感兴趣，再加上他们少有如乾隆那样的艺术修养。遇到万寿节之类节庆，各地督、抚、关差、织造等人例贡中搭配几件古字画，在贡单中开列出来一些大名头，例如元代的黄公望、王绂、吴镇、倪云林，明代的文徵明、沈石田、唐寅、仇英等的假货摆样子，不久就束之高阁。因此，自乾隆后清宫新入藏品假货更是越来越多。

第二种情况则是太监们在入藏的宝贝上做了手脚。清代的太监权力虽然不如过去那么大，但是他们毕竟是皇帝身边的人。很多贡品、珍玩往往都经由他们调度。于是一些既想巴结皇帝，又拿不出好东西的朝臣，就想办法拉拢太监，给太监一点好处，将进呈皇帝的礼单写得很贵重，实则只是买点假货交差。

民国时期，故宫博物馆建立之初，里面留用着一个叫陈子田的老太监。据他回忆，在慈禧太后时，大臣们假如只准备了个价值二百两银子的礼物，如果再给太监二百两银子，那么这件东西的真假、好坏，就都再不用理会，太监们自然会将一切摆平。

清宫的太监不但善于在皇帝眼皮子底下滥竽充数，更是善使移花接木之计。特别是清代中晚期以后，在内忧外患面前，皇帝们顾不得宝藏朱玩，制度监管日渐宽松，这就为太监盗宝提供了绝好的机会。于是很多太监互相勾结，将皇帝所收藏的珍宝拿出去卖掉。为了掩人耳目，就以极其低廉的价格买回古董摊上的假货搪塞。据有关档案记载，民国时期，故宫博物馆工作人员在永寿宫见到几只大木箱，按照题签说明，里面应该全是吴道子、张僧繇、范宽、李唐等人题款的名家名画。然而等到大家打开箱子才发现，所有东西都是黑乎乎的一片，完全就是清晚期的仿冒品，而且仿冒质量还非常低劣。当时专家们就推断，这些东西连同那些“大明康熙年制”的瓷器都很可能是太监们上下其手、弄虚作假的结果。

总之，清宫里出来的东西不一定全是珍品，这一点尤需如今的收藏爱好者们留意。

清宫中的内务府官员为什么都怕太监

这像是红花梨和鸡翅木。款式我看像是神台之类的.至于价格嘛可以说是相当的不错.就是现在买你这样的家具起码也得上万.你的是古董价钱那就更高了.那还得看你保存的怎么样了.我估计大概价格在2到6万. 我也是做家具的起码10几年了 希望可以帮到你 满意的话就采纳吧..........

首先要搞清楚一个概念，“太监”是现代人对被阉割的男性宫人的泛称，就像现代人看见僧人就叫“和尚”一样，本身不严谨。历史上的“太监”是官职名，一般专用于内廷服务部门的部门主管，其下还有少监等等官职，所以这里说怕的“太监”，如果说的是官职名，那还有点道理，如果说的是泛指所有宫人，那就没有道理了。

内务府是清廷特设的管理内廷日常事务的办事署，总管皇廷日常事务，诸如日膳、服饰、库贮、礼仪、工程、农庄、畜牧、警卫扈从、山泽采捕等，还把持盐政、分收榷关、收受贡品。（这句是抄度娘的，感恩），浅白的说，它就是皇帝的管家，主管宫中器物的采购和调度。它的最高长官是总管内务府大臣（注意是大臣，不是太监，清朝对太监的限制非常严苛，太监终生不得干政，不封爵不称臣，地位永远比大臣低得多），为正二品职官，必须由宗亲子弟出任。太监为内务官，在紫禁城的角色相当于杂役，没有任何话语权，最高的官秩也不过正五品，在权柄上跟内务府是绝不能相提并论。

问题所说的内务府官员怕太监，这种情况几乎不可能发生，除非是极个别非常得宠的太监，因为在制度上，内务府管太监，太监一旦犯错，就是内务府负责惩罚，所以反倒是太监怕内务府的情况更多。

纵观清朝一朝，历代君王都非常注重抑制宦官，宦官在内廷的地位极其低下，除了极个别部门主管，几乎都跟畜生一样，一言不合就丢小命，贱到一定境界，所以有太监能得宠到让内务府惧怕的程度，那真的真的是异数，反正历史上就没怎么见到过。